20世纪80年代的中国文化背景乃是一种混血文化：现实主义与现代主义、农业文明与工业文明、本土的传统文化与异域的现代文化、对外开放与意识形态、激进的自由主义与顽固的保守主义……交织在一起，传统与反传统、权威与反权威，既相互冲突又相互渗透，构成了这一时期文化发展的奇异景观。虽然，隐藏在这一景观背后的社会大背景因素众多，但是伴随着政治、经济改革开放而来的文化开放却不能不是这众多因素中的一个重要方面。不妨说，文化开放给我们带来的首先就是新的精神参照系或新的价值衡尺，它使得本土的更显其本土，传统的更显其传统，因此，不同的价值体系、价值观念之间的冲突就变得势所难免。面对那难以抉择的十字路口，一种“无为在歧路”的困惑与焦灼就显得更加触目，更加无法闪避。
　　 历史如转轮，带有浓郁娄底特色和湘中风格的长沙花鼓戏，也走到了今天。传统长沙花鼓戏演出的内容都是来自农耕文化的生活背景。内容反映的是农耕时代家庭伦理道德的生活戏剧，表现的是家长里短、为人处世、行善积德、惩恶扬善等已经逝去的社会生活，这些剧目，成为了过去时代、这一地区社会生活的“活化石”，使之具有了人类学的研究价值。改革开放以来，我国经济快速发展，城市化进程加快，民众生活方式改变，多元文化的冲击取舍导致审美方式的改变。现代传媒的进入，在艺术、娱乐行业的受众争夺战愈演愈烈。尤其是广大青少年把时尚娱乐方式作为自己的首选消费对象，使花鼓戏的受众锐减。众多的影剧院如今早已不复存在。乡镇的礼堂、剧院早已陈旧破败，危如累卵，几乎没有一处能够提供演出场地，硬件设施基本丧失。老一辈花鼓戏艺人逐渐辞谢舞台，中、青年一代的技艺与老一代艺术家相比，已有明显的差距，编剧、导演、作曲等艺术创作骨干力量已所剩无几。
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